赵馆长稀罕道：“小许，你咋得空跑我这儿来了？”
许旭乐呵道：“瞧您这话说的，来图书馆自然是借书了，想要做点知识储备。”
当下一聊，赵馆长在知道许旭是为了新创作计划而准备借阅书籍后，大手一挥，直接大开绿灯。
由此，许旭也是意外发现在图书馆借书时，报上作家的名号后尤其好用。
等到许旭拎着一布袋子书离开后，旁边的图书管理员就好奇的问道：“赵馆长，刚才那位年轻人是谁呀？一下子借这么多书的？”
赵馆长道：“他就是《潜伏》的作者，也是今年十月文学奖获奖作品《无悔追踪》的作者。”
女管理员不由地大为感慨：“可真年轻啊！”
赵馆长深以为然的点了点头。
小许确实是个异军突起的年轻人。
对于多数作家而言，要从短篇开始起步，积累几年后开始去写中篇，再磨砺几年后才敢于向长篇发起攀登。
但他出道就从长篇开始！
有的作家写作，讲究闭关和心无旁骛，但偏偏这年轻人能够拍戏写稿两不误，用他的话讲，正好可以换换脑子。
这种几乎兼职性的写作也就罢了。
关键是在市场欢迎度上。
眼下文学也讲潮流的。
尤其在开放后大量国外文学作品的拥入影响，这几年的国内文学深受普鲁斯特、马尔克斯、卡夫卡等现代文学主义思想影响，当下潮流是讲究魔幻现实主义等意识表现流派，若是这种形而上的词语看不懂，简单粗暴概括就是故事可读性要强烈。
而无疑的，许旭所写的两部小说，在题材阅读的故事性，市场是给出了热烈的反响。
对于这种一出道就契合文学潮流的成长路径，这上哪儿说理去？
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